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如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话，那么我想，《惊马》缠绕的密度就比较饱和了
我感觉，王曼玲小说里这种饱和的缠绕，来自于两个方面
一方面来自她作为女性作家天生的细腻
包括细腻的感受感觉，细腻的记忆想象，还有细腻的语言天赋
二是来自她对细腻的看重
很多作家都有做细活的天赋，尤其是女作家，但她们未必有意识，未必看重
他们看重的更多的是语言所负载的意义
我个人认为，过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去，小说越来越看重的是些“轻”的东西
这些“轻”可能很玄，也可能很朴素，但它们未必真的就轻
人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展，文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的，变化最多的是表达方式和形式
在《潮湿》和《惊马》里，我已经发现了这样的“轻”
自古以来，女性在手工方面都很有天赋，比如绣花、织布、织毛衣等等
读王曼玲的小说，我就感觉是在欣赏一双绣花鞋
不是一般的绣花鞋，是装满故事的绣花鞋
好小说就是绣花鞋
左手的倒影，右手的寂寞，清澈的水，晶莹剔透，满是月光下的雪
但是，我记得，在那波水浪中，我颤抖的手指触碰到的是一丝凉意
安静的夜晚，躺在阳台上看星星，仍然那么干净纯净
但是，乌云笼罩着月光下的葬礼，再也无法刺破黑暗
嘿，小岳岳，你不是幻想的仙女吗？嘿，我是张张，不错，我要回去
哪一个在广角宫舒适，我忘记了周菊羽的球，“在中秋节之后，母亲的手工制作月饼仍然难以忘怀”，数量，中秋节已经通过11天，让周老师在小时的童年记忆中，母亲是手工制作的月饼，这一直急于今天的中秋节，虽然品种很大，但味道真的，但它已经放弃了长期的节日，不喜欢洋葱糊，不喜欢洋葱糊，而不是洋葱糊，猪油，红糖，核桃米饭，如果奢侈的点放一些花生，芬芳，不太甜，闪光灯非常
大爹年轻的时候是生产队赶大车的，身材高大，是赶车的一把好手，大伙叫他“王把式”
大妈是同村魏姓的女子，她的父亲看上了大爹是一个干活的好手，也不嫌弃大爹的缺陷，成了我的大妈，但我却没有见过她
大妈和大爹生活了不到十年，留下了两个儿子走了
老大也是唇裂，想必是遗传吧，但在生下后的第二年做了手术，效果较好，老二身体多病，智力较差
所以我一至怀疑大爷和大妈是不是近亲结婚，这种怀疑也一至深深地埋藏在我的心底，没有问过任何熟悉不熟悉的人
大妈死后，大爹一直打光棍，那时一家吃大锅饭，有爷爷妈妈在，两个儿子大爹自然不必操心
这时大爹还年轻，家里人张罗着给他办个寡妇，但不是人家嫌大爹唇裂，就是家里人嫌对方拉家带口，一至没有合适的
那你呢？你会变吗？你会不会回过甚来找我？李默泪汪汪的眼睛通红，他却全力不让本人哭
